名家推荐：孙敦秀：书道文道一肩挑（组图）

时间：2013-01-25 22:13 来源：商务财经网

　　核心导读：“天下大事，必作于细。”老子的这一思想，深受书法家孙敦秀推崇。

　　上世纪80年代书法热兴起，当时与李铎、刘炳森、谢德萍等书法名家有深度交往的孙敦秀，已小有名气。此时，他却隐身于书法创作和著书写典之中。为什么呢?孙敦秀听了著名书法家欧阳中石先生的一番话：“写书法是写不出来的，只有用铅字垒起来，那是永远打不倒的。”孙敦秀渴望自己能成为中石先生所期待的“两栖”书法艺术家——既写书法，又搞书法理论研究。

　　上世纪80年代书法热兴起，可图书市场上有关书法的书籍却少得可怜。当时连北京书协会员都不是的孙敦秀，却在完成紧张的军事任务外，利用业余时间在古纸堆里查资料，用了整整两年的时间，搜集有关书法知识的词目1000余条，18万字，附图100多幅，三易其稿，编写出了《书法小词典》一书，交给了北京出版社。此书一经上市，深得广大书法爱好者的喜爱，连续两年再版，总销量达15万册，这在当时出版业处于低潮的年代，确实是一件值得可喜可贺的事。该书当年成为北京出版社参加第二届国际博览会参展书目之一。

　　这种小处着手的工程，达到了大处普及的效果。后来，孙敦秀在书法基础理论领域的研究新意迭出，硕果累累，他以敏捷的思绪提出了“书法要有幅式意识”的观点，为书法艺术外在表现形式的诸多不一致，提出了自己的见解，得到诸多同行的赞同。为此，他从理论和实践的高度，又相继出版了《书法幅式指南》、《书法幅式百例》等专著;针对书法书器具书籍的空白，他又相继出版了《文房四宝手册》、《中国文房四宝》等书，并成为众多文房四宝爱好者和收藏家的案头之书。

　　硬笔书法理论原本是无语的。书坛上曾一度掀起过否定硬笔书法的声浪，“源清说”、“源今说”、“断代说”比比皆是，孙敦秀为找回硬笔书法的坐标，在缺少诸多见证的条件下，利用两年时间，出版了《中国硬笔书法史》、《中国硬笔发展史》两本书。他研究的是中国硬笔书法艺术最关键最基础的课题，书中有不少值得注意的新鲜见解，对中国硬笔书法艺术研究起到了推动作用。中国硬笔书法协会原主席庞中华将该书誉为“中国硬笔书坛的一颗原子弹”，称孙敦秀为“硬笔书法研究第一人”。三十年来，孙敦秀身在官位，人居闹市，平心静气，痴迷书法理论研究和书法实践，干着一介书生引以为自豪的事情。从上世纪八十年代至今，他出版典、史类书籍十多本，达四百多万字。

　　孙敦秀从部队转业到通州区文化委员会任副主任后，从事群众文化工作的精神令人感动，而业余时间的刻苦研究的毅力更使人起敬。著名书画家韩美林曾墨书“大音无声”、“大象无形”赠给孙敦秀，足见意蕴深长。书法理论家黄君先生曾撰文赞扬孙敦秀：“对二十世纪八十年代以来，中国书法的繁荣与普及产生了积极的影响和推动作用。”

　　孙敦秀极力推崇鲁迅先生“发思古之幽情，是为了现在”的思想论述，在潜心研究书法理论研究的同时，在书法艺术实践中，着力最多的竟是那些新出土汉代早期抄书匠、医者及兵士的墨迹手书，尽管载体材料——竹木简牍粗糙，显得过于“下里巴人”，然而，它是书法史上一切书体的前奏曲。但他选择了汉简书体，又甘愿寂寞地走了一条行迹稀少的小径。

　　凭着特有的定力，孙敦秀选择了汉简书体，极力倾向于那种清新自在，外拙内秀的书法艺术特色，使他在一种新鲜而又熟悉的艺术天地中发觉了自我，激发了灵感，从而焕发不可遏制的创作激情。观其书法作品，乍看似乎是汉人简牍书体的再现，怀疑其人是从时间隧道里穿越而来的汉代遗民;细细品味，厚朴中含有灵动，粗犷中蕴含秀气，简约中多有雅趣，呈现出来的状态，真真吻合当代艺术的追求，是艺术生命中的真实流露。

责编/张小强

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