我们跪舔宋仲基，韩国妹纸却嫌弃《琅琊榜》

时间：2016-03-23 23:58    来源：投资界  

　　摘要前几天看新闻，说是被咱大天朝人民引以为傲的2015年度现象大剧《琅琊榜》在韩国反应一般。反观《太阳的后裔》却在国内社交网络平台影响力这么惊人，突然有些哀伤：国产剧和韩剧的差别真的就有这么大?

　　

 

　　新一刷的“宋仲基欧巴是我老公”又来了，提醒大家提前备战，把手机屏幕擦拭干净，方便看欧巴的脸，更方便舔。前几天看新闻，说是被咱大天朝人民引以为傲的2015年度现象大剧《琅琊榜》在韩国反应一般。

　　而反观《太阳的后裔》却在国内社交网络平台影响力这么惊人，突然有些哀伤：国产剧和韩剧的差别真的就有这么大?

　　算上《太阳的后裔》这一次，韩剧一共在国内引领过3次大潮流：第一次是2000年的《蓝色生死恋》以及带动的悲情系列，第二次是2013年的《来自星星的你》，第三次则是今年的《太阳的后裔》。

　　除开这三次大冲击以外，韩剧还留下的众多口碑作品，比如《冬日恋歌》、《浪漫满屋》、《大长今》、《宫》，还有这两年的《继承者们》和《匹诺曹》等。

　　2000年的《蓝色生死恋》堪称悲情偶像剧始祖，创下了轰动的收视神话，并开启了悲情爱情故事的先河，在之后的数年里，诸如《冬日恋歌》、《天国的阶梯》都是这一风潮的继承者。

　　很快国产剧也跟相效仿，推出了《薰衣草》这样的经典悲情偶像剧。

　　这类悲情偶像情感剧，捧热了系列周边产品，使得电视剧和商业之间的交集再度加深。

　　相信很多人还记得纯爱白围巾和薰衣草心愿瓶吧?

　　2013年《来自星星的你》横空出世，掀起了全民热潮，2013年末到2014年初这段时间，微博微信等社交网络平台上随处可见“都敏俊X救我”“炸鸡和啤酒”刷屏，该剧成为“中国拥有社交媒体以来最被热议的韩剧”，不只在普通观众群，就连大陆港台众多明星艺人都在追这部剧，其中不乏一线大牌。

　　十多年没拍电视剧的全智贤因该剧人气身价再度暴涨，而该剧的男主角金秀贤则一跃成为亚洲人气偶像。

　　从上面的举例来看，韩剧呈现出的特质很明显。

　　题材多元化。

　　从早期的《天桥风云》到今年的《太阳的后裔》，韩剧涉足多个行业领域，T台的《天桥风云》，饮食业的《情定大饭店》，电视的《他们生活的世界》，特工的《城市猎人》，编剧的《on air》,艺人行业的《来自星星的你》，记者行业的《匹诺曹》，军人和医生的《太阳的后裔》….

　　韩国编剧将创作之手伸到各个领域行业，在讲述纯爱故事感动万千观众的过程中，也很好地将本国各个产业进行有效输出。

　　

 

　　男女主角技能的全方位升级。

　　最开始的韩剧，男主角无外乎高富帅、霸道总裁型，女主角多属于美丽隐忍的灰姑娘型;到了《浪漫满屋》时代，女主角突然一下子挣脱了“悲情”束缚，变得活泼跳脱，渐渐有了一技之长;2010年以后，男女主角技能开始全面爆发，《城市猎人》里的女主角和男主角同属特工，《主君的太阳》里看见灵魂的女主角，《来自星星的你》里拥有千里眼顺风耳瞬间位移凝固时空十项全能的男主角….

　　每年至少有一部精品热剧。

　　从开始追韩剧开始，在朗读菌的印象里，似乎每年都有一部可追的韩剧，虽然不是每一部都跟《星你》成为现象级，但细数下来，能实现收拾和口碑双丰收的韩剧作品确实不少。

　　那么，国产剧和韩剧的差距到底在哪儿?

　　2014年两会期间，全国政协委员文艺界的小组曾针对韩剧《来自星星的你》引发的文化创新话题延续了整整一个上午。

　　张国立说：这样的片子自己拍不出来，因为“创造力想像力有局限”。

　　宋丹丹说：(一些外在因素)把我们自己的翅膀和想像力都折断了。

　　拍了7部《乡村爱情》的赵本山说：韩国的影视有很多值得学习的地方，他们讲故事的能力，紧跟时尚潮流的把握力。

　　编剧汪海林说：“我们在电视制作过程中体现的不是编剧的意志，更多体现的是导演、制作人的意志，还要对明星演员百依百顺。”

　　从文艺界代表的部分观点里我们可以提取一些这样的关键词：局限的创造力想象力、讲故事的能力、把握时尚潮流、编剧意志的体现。

　　关于受局限的想象力的说法。你肯定读过《聊斋志异》里神乎玄乎的妖魔鬼怪故事;也看过金庸古龙笔下刀光剑影的武侠风云;以及刘心慈在《三体》中描述的另外一个宇宙观。这些无论是微观还是宏观领域，国产作品都足以支撑起一个全新的内容王国。

　　在讲故事能力方面。有好的内容打底，要讲好故事就不难了，要注意的恐怕就是故事和呈现故事的载体之间的匹配度了。一颗健康的心脏移植后也会面临排异的风险，用什么样的形式来呈现这个故事，这很重要。

　　把握时尚潮流的能力。近几年来，韩国每红一部剧，就会红一批周边产业，一部剧热播，就立马会有“xx同款”上架，但国产剧呢，古装题材的火了，怎么卖周边产品，梅长苏的围脖长袍买家秀的段子相比大家还记忆犹新......

　　编剧意志的体现。与中国编剧收入少、维权难、待遇低的尴尬处境不同，韩国编剧在电视剧制作过程中往往居于重要位置，优秀编剧甚至是电视创作的核心，他们可以挑选演员、导演，负责拍摄过程中的所有事务，其影响力贯彻整个制作始终，还有专门讲编剧行业的电视剧《on air》。

　　然而在国内，投资方的话语权是远远高过创作者的，有的大牌演员也可以干涉剧本，去年的两宋之争就是整个国产编剧大环境下最好的注解。

　　一部优秀的《琅琊榜》冒出来了，很大程度上给了国产剧盛产佳作的信心。制作精湛，创新耐看的电视剧永远不会缺观众市场，更可能的是，能再次把观众拉回国产剧的坐席前来。

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