关注剧中的人更重要——访《推拿》原创、作家毕飞宇

时间：2013-11-08 22:00    来源：文艺报  

 　　

 

　　“我珍惜《推拿》的影视和话剧作品，它们把问题放到一个更大的、更有效的空间里来了，这比尊重不尊重我的原著重要得多。”

　　关注剧中的人更重要——访《推拿》原创、作家毕飞宇

　　8月，央视推出电视剧《推拿》，9月初，话剧《推拿》在国家大剧院首演，据悉，电影《推拿》也有望在年内公映。2013年下半年，着实掀起了一股“推拿”热，这大概是继小说2008年出版和2011年获茅盾文学奖之后，掀起的第三个“推拿”热潮。看着荧屏上的《推拿》、舞台上的《推拿》，不可能不想到原创小说《推拿》，想到“推拿”的始作俑者——作家毕飞宇。当然这次不会再去谈小说，之前就小说的话题与评论，各大媒体做了充分报道，包括本报。这次的各路记者都奔着谈改编去的，但现在的大部分作家在版权转让后，都对改编避而远之，这是作家对编剧的一种尊重，当然不排除有的会有其他原因。毕飞宇同样避谈改编，在接受本报记者的采访中，更多谈的是电视剧的大众化传播优势能让更多的人关注盲人群体、关爱他们的生存，这才是最重要的。

　　记 者：许多人认为这部小说最难改编成其他艺术形式，为什么电视剧、话剧，接下来还有电影，都把目光投向了这部小说?

　　毕飞宇：先透露一个细节，《推拿》是《人民文学》2008年第10期刊发的，从那个时候起，不停地有人和我商量《推拿》的改编事宜。我不想骗人，每一次我都要强调，改编《推拿》不能帮你挣钱。最终，三个不同的投资方都说了同样的话：“不挣钱我也要做。”就因为这句话，话剧的版权我没有收费。电影和电视剧我没敢这么说，老婆要骂的。

　　不是每一个人都有责任感，但是，我们必须相信，有些人天生就有，那些“不挣钱我也要做”的人就有。中国有六七百万盲人，8500万残障人，这相当于欧洲一个大国的人数，都超过英、法了。一个国家突然在地球上被屏蔽了，你说这是多么可怕的事情?可是，8500万人稀释在13亿人口当中，他们被忽视就可以接受吗?不能。我写《推拿》的时候说过一句话，“我想和黑暗拔河，我要把黑暗拉到阳光的下面”，这句话我并没有做到，成了空话。但是，因为影视和话剧的普及性，现在不一样了，在这些日子里，残疾人，尤其是盲人，突然成了社会上的一个热门的话题，我特别地欣慰。这不是什么大话，一个小说家关注的事情被更多的人关注了，他的内心一定会滋生出恰如其分的成就感。

　　记 者：小说看似写的是盲人群体，实则是写了所有的人，健康人虽然眼睛能够看到这个世界，但心里的盲点更可怕，比如冷漠、麻木、缺乏沟通的能力，甚至内心充满黑暗，对所有的人抱有敌意等等。电视剧中增设了崔云以及她的前夫这对明眼人，并加重了牛三勇这个人物的笔墨，对小说思想内涵是否有强化的作用?

　　毕飞宇：我不愿意比较原著和改编，我真正在意的是人的处境，尤其是盲人的处境，当然还有不同领域、不同文化之间的对话与交流。我想告诉读者，盲人真的是特殊的，因为和主流社会的阻隔，他们有他们的思维模式和交际方式，他们有他们的一套。那个隐秘的、巨大的社会有他们隐秘的、生动的文化，他们的内心有共同的渴望，那就是认同。不光是不同国家和不同民族之间才会出现文化认同的问题，不同的群落之间同样存在这个问题。你说得对，象征一点说，规避交流、麻木、冷漠，这都是一种盲。

　　我还要告诉你一件事，我的《推拿》真的描绘了一个盲人世界吗?我得老老实实地说：不是。你要知道，能够在大都市做盲人推拿师的，都接受过很好的教育，他们是盲人群体里的精英，他们的处境相当于我们的公务员和大学教授了，但他们只是盲人世界里极少的一部分，绝大部分呢?处境依然很糟糕，他们对主流社会的渴望更加强烈，我们的主流社会必须主动。所以我要说，我珍惜《推拿》的影视和话剧，它们把这个问题放到一个更大的、更有效的空间里来了，这比尊重不尊重我的原著重要得多。

　　记 者：看完电视剧、话剧后，看过小说的观众有的又回过头来重读小说《推拿》，没看过小说的开始找这部小说看，可以说，今年是该小说出版以来出现的又一个“推拿”热潮，这无疑进一步扩大了小说的影响。作为原创作家的你有何感受?

　　毕飞宇：写作的人差不多都有一个基本愿望，希望有人来看自己的作品。可是很奇怪，和销量、影响力比较起来，我更在意业内的评价，我有我的虚荣，我的G点在这里。所以，我不允许在我的书上出现“借东风”的腰封，对我来说，《推拿》就是一本书，和我别的书一样，肩并着肩。

　　记 者：你的小说《青衣》《推拿》先后被成功改编，在今后的小说创作中，你会同时考虑到作品能被改编的有利因素，甚至为其他艺术形式留有一些改编空间吗?

　　毕飞宇：不会，永远不会。小说有小说的文化，它和电视剧本之间有本质上的差别，有基本小说素养的人一下就能看出来。为了适应影视去写小说，这样的事我做不出来。

　　我一直在说，我不喜欢不骄傲的作家，作家怎么可以不骄傲呢。写剧本不丢人，但是，为了畅销，为了所谓的影响力，用电视剧剧本的要求去写小说，这是很丢人的，只有低能的作家才会觉得读者比自己傻。我可以写得不好，我也可以江郎才尽，但小说永远有小说的要求。

　　记 者：作为原创小说的作者，看到《推拿》的热播和观众的反响，你有什么触动或感慨?

　　毕飞宇：我是“文革”中成长起来的，我们这一代作家有一个幻觉：作家可以影响世界，作家甚至可以改变世界。后来长大了，文化环境也改变了，我走到了另一个极端：作家什么也影响不了，写作只是一个人的精神游戏。老实说，《推拿》让我有些始料未及，我得好好面对你的问题，我得想想。无论我有没有答案，《推拿》对我都是有所帮助的。我喜欢伴随着写作、伴随着作品审视我的人生。

　　记 者：据说，观众对电视剧《推拿》的评价是“零负评”，在电视剧《推拿》研讨会上，与会专家也给予了高度评价，但同时谈到了收视率的问题，你如何看待当下电视惟收视率、电影惟票房的现状?

　　毕飞宇：这没什么，我刚才也说了，我的小说就是这样，业内评价不错，从来也不畅销。我一点都不为这个事情纠结。在我还是一个“文青”的时候我就知道了，我走的不是畅销的路，这一点也不打击我，相反，我挺自豪。没得茅奖之前，《推拿》卖了5万册，我已经知足了。

　　该剧的收视率如果不如商业剧、时尚剧高那就更正常了，我们的社会什么时候大面积地关注过盲人?没有。说实在的，在大部分情况下，人们都不太习惯和盲人面对面，这是正常的，健全人都习惯于看着眼睛交流，这里头有一个心理上的过程，也还有一个文化上的过程。我自己就是这样的。我很感谢电视剧《推拿》的投资人戴征宇先生，也感谢话剧《推拿》的出品人王一楠女士，他们清楚他们在做什么。

　　其实，央视的人告诉我，《推拿》的收视率并不低，只是没有达到期望值罢了。我觉得随着人们对盲人关注度的提高，电视剧《推拿》，包括往后类似的作品，会越来越受到欢迎。

　　记 者：现在大量的影视剧改编自小说，谈谈小说作者在卖版权时如何维权。这方面你应该比较有经验。

　　毕飞宇：我们在出售改编权的时候，都有严格的合同，这里头不存在潜规则、不成文的规定或行规。改编权问题是知识产权问题，它是庄严的。任何人只要侵犯了知识产权，只要当事人严肃地对待，法律都会请他过去坐坐。

　　这么一说我又要说作家经纪人的事了，在国内，绝大部分作家都没有自己的经纪人，也没有自己的律师，所以，遇上事，很多人，包括我自己，首选都是忍让，怕麻烦。还有一个心理问题，总觉得对簿公堂不够斯文，不好意思啊。中国作家的知识产权屡遭侵犯，作家自己有责任。但你不能过分，本来不好意思的，你过分了，却好意思了。

　　记 者：透露点你的创作近况。

　　毕飞宇：那我赶紧插播一则广告：我去年写了一本新书《苏北少年唐吉可德》，是一本非虚构小说，10月份由上海九久出版社推出。

来源：作家在线

 

责编/张小强

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