从制造到创造的转变不是快餐

时间：2014-06-04 17:38    来源：商务财经网  

　　“世界上并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”这是伟大的雕塑艺术家罗丹著名的美学论述。百年过后，这句话被一篇题为《从制造到创造的转变》的文章编辑，文字改为：“中国人并非没有设计能力，只是没有找到对的时机。”这是一篇旨在助力中式家具原创设计的文章，其立意非常好，只是立论基础不够扎实，导致这句话的范围即便从世界缩小到中国，从艺术变成设计，仍然难以被认同。

　　宣明典居《平仄》系列作品

　　《从制造到创造的转变》开篇言道：“(家具)制造到创造(设计)的路上，中国走得很艰辛。中国人并非没有设计能力，只是没有找到对的时机”。而后以大量篇幅介绍了十数个可以“向世界展示一个全新的中国”的家居设计品牌。在文章作者看来，中国人的设计水平不低，只是时机不对。此结论虽无一字佐证，但通过后面令人拍案的文字介绍，我们似乎应该无条件认同作者的观点。遗憾的是，文章不仅有文字，还有家居设计作品的图片。因此，当仔细看过图片后，笔者得出了不同的结论：中国家具创造(设计)之路走得艰辛的根本原因，并非没有找到对的时机，而是设计能力不足。

　　以文章列举的十数个当下中国流行家具(家居)设计品牌为例。其中不乏知名设计师，有与国外著名设计品牌合作者，还有通过网络运作粉丝众多的设计新锐，在某种意义上，应该可以代表中国家具设计最高水平。但细看文中展示的十数个知名品牌设计作品，满眼空泛的热情，空洞的内涵，甚至有的只是把传统家具结构件削减几处，将原本科学的结构改得充满安全隐患后便登堂入室。如此风格混乱元素混搭的设计，即便有足够的耐心也无法看出设计者的思想。如果这就是文章作者所认同的设计能力，中国的(家具)创造(设计)之路尚在起点。

　　此言并非一竿子打死一船人，文中图片当然可以看到几件不错的作品，但其数量之微，实在不具代表性。

　　中国家具在制造到创造的路上走得确实艰辛。从近代到现代，中国家具设计有着超过百年的历史空白期。其间即或偶有火花迸现，也很快会被时尚的舶来、时代的流行湮没。放眼当下，仿制和编辑国外大品牌设计已为常态，连使用极昂贵的传统高端家具用材制作家具，也因被市场经济裹挟，陷入盲目高仿窠臼，遑论其他。

　　基于这种现状，我们倒情愿换个角度去思考。《从制造到创造的转变》一文展示的家具图片，即使难以满足家具设计的基本要素，即便只能称其为对中式家具设计的探索，也是打破中国家具设计百年之喑的积极之举。只要不盲目不急躁，都是有意义的。

　　有句老话说得好，民族的就是世界的。但这句话若是反过来说似乎并不成立。中式家具的成功设计，无不蕴含着深厚的本土文化。因此，设计中式家具非一日之功，需要深入研究中国家具文化之精髓，广泛汲取中国传统文化之养分，也需要静下心来勤学苦练。若是将主要精力用于商业运作，仅留少量时间应付订单，这种设计作品经不起时间的推敲，即便风行一时，也会在岁月的磨砺中失去踪影。

　　笔者曾在去年北京文博会上看到一组家具，造型清奇，结构合理，线条飘逸，如兰竹般的风骨。既有中国传统家具神韵，又具当代审美特征。虽然厂家知名度不是很高，但其作品造型之经典，选料之考究，制作之精美，堪称家具中的极品。遗憾的是，当初厂家仅拿出一款作品进行展示，更多作品深藏不露。

　　宣明典居平仄系列作品

　　据悉，此厂家创新设计品牌为《平仄》，将在本年度上海国际家具展览会品牌设计厅展示。或许这种经典之作，是对本文仅从一篇推广文案的图片中得来的“中国家具设计能力不足”的论点最有力的驳斥。这不仅是笔者的期待，也该是行业的期待。(文/豁达)

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