梁晓声 为渴望读书的知音写下去(图)

时间：2017-02-19 14:04    来源：每日新报(天津)  

　　

 

　　

 

　　关于梁晓声

　　知青文学开创者、当代著名作家。1949年出生于哈尔滨，1977年从复旦中文系毕业进入北京电影制片厂，1988年底调入中国儿童电影制片厂，2002年起任北京语言大学中文系教授。7年北大荒知青岁月是他早期创作的灵感和源泉，著有《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》《雪城》《年轮》等名作，并被改编成影视剧，轰动一时。后期创作偏向深度思考社会、剖析人性的杂文，以《郁闷的中国人》《中国生存启示录》《中国社会各阶层分析》等为代表，新年出版《中国人的人性与人生》。

　　著名作家梁晓声在新年推出了一本深度解剖当代中国人文化心理和国民性的社会观察实录《中国人的人性与人生》，一如既往冷峻智慧的笔调、渗及骨髓的透视深度、充满人文理性的文字，对当代国人的文化心理状况、普通人人生的尴尬、关于中国的文化与文人，给出一针见血的观察与评述。至今创作超过1600万字的梁晓声，这些年身体一直不太好，2017年元旦还去了外地看中医，“因为我胃的情况非常不好，医生要求我每两三个月做一次胃镜，随时接受胃全切除的手术。我在想能不能采取保守治疗的方法，所以就到了外地去寻求中医的帮助。”即便外出就医，一直关注中国影视发展的他也不忘去影院观影。

　　读书是一个人的修行

　　新报：又是一部充满人文理性的社会观察实录，是什么让你坚持写作?

　　梁晓声：当时签合同的时候，我跟出版社说，咱们就首印1万册吧，再少的话，我自己觉得没有面子。1万册是什么概念?在14亿人口的中国，我粗略计算了一下，大约是14万人中将有一个人会买到这本书。假如一个城市有140万人口，实际上一本出版1万册的书，也不过会有10本在城市中流传。我写作的时候心里想着的就是这1/14的人，我知道他们一直存在着。我觉得在这样一个大时代，写书的人心中要经常想着这1/14的人群，他们在渴求读新书。想到他们的渴望时，我就觉得有新的想法应该贡献出来，不管他们在哪个城市，只要他们读了我的书，就有一种隔时空交流的感觉。阅读、欣赏、娱乐，这三种和人的精神活动相关的层面中，唯有读书这件事是一个人的行为，除了课堂，我们很少见到几个人在一起同读一本书。这种一个人面对一本书能够静下来的时光，就是最好的时光，我愿大家都多一些最好的时光。

　　新报：你对80后、90后的阅读、观影习惯等都非常熟悉，之前也写过《中国社会各阶层分析》，以后会不会专门分析年轻人?

　　梁晓声：我真想好好说说中国社会各阶层的文化现象，但是我目前的身体情况不好，再加上可能准备还不够，因为要写这样一本书要求可能要比对中国社会各阶层的分析更严一些，不能偏颇。谈到80后、90后，这两代人和以前的几代人确实是不一样的，以前几代人的成长背景，主要是和书籍阅读相关。80后成长阶段的文化背景是声像文艺，人与书的亲密关系也从80后这一代始逐渐分离、疏远的，而90后是与书籍最疏远的一代人，这样的一代人，最容易在娱乐至上的时代成为电影明星的所谓粉丝。我其实很困惑，一个民族对笑像对美食般没够的话，将来会怎样?一味耽于娱乐的人，其原始人的“精神”特征远远大于近代人类的精神特征。这也就是为什么他们的视野里一旦没有乐子，内心顿时空落落的、觉得生活没什么意思的原因之一。

　　大众审美需要启蒙引导

　　新报：之前几部大剧或被爆抠像或被爆买收视率，你怎么看?

　　梁晓声：20多年前拍《年轮》，每集成本是2.5万元，主要演员酬金是200元一集，其他演员是100多元。现在买一集电视剧可能要五六百万元，那么三十几集的剧，电视台要花几个亿来买。因此有了花钱买收视率、买票房的事情。对此，我们能做什么呢?我的想法就是，至少我们在看与不看方面，应该有自己的选择。我们好多剧里演宫廷斗争，比皇帝更宠爱谁，钩心斗角，其实整个欧洲中世纪就是一片血腥的征服，但是人家的电影电视剧没有反复来表现这些。我觉得总书记谈到的文化自信，一定是包含着文化自觉的，文化自觉也包含着我们向大众奉献自己文学、影视创作的时候，一定要有自觉，可以是娱乐+，加什么?加文化历史价值的内容。目前的国产剧，题材长期脱离现实，以宫斗剧为最，古装剧包括口碑还不错的，内容除了呈现古代权力关系厚黑学的那点儿东西，几乎再无别的任何谈得上是文艺营养的元素，还一波又一波抬高演员身价变相抬高剧种售价。绝大多数古装剧，其实内容并无任何大制作的价值，往最高了评价，就是个“景泰蓝馒头”而已，此类电视剧，比“天价月饼”更离谱。

　　新报：烂片、烂剧高票房、高收视，你觉得这是大众审美的问题，还是创作者的问题?

　　梁晓声：我觉得两个方面都有。你的问题使我想到了《列宁在十月》这部电影中，列宁曾说过一句话：要使我们苏维埃人民享受到比马戏更高级的艺术。这话意味着什么?我们必须得承认，文化是分层级的。歌剧一定不是最底层的人常态下能够接受的，所以常态下他们可能更多地要看马戏。如果没有启蒙、引导的时候，他可能就是愿意选择和马戏差不多的甚至更下层的娱乐方式，所以大众审美需要启蒙、引导，而创作者要做的是，用什么方法让大众看到比马戏更好的艺术。从制作方面来讲，还是要题材多样化，不要人为设置更多禁区，因为禁区太多的时候就只剩下娱乐了，因为娱乐是非禁区，怎么娱乐都可以，最容易通过亦最有可能获得较高经济回报的内容是娱乐节目。所以我们有关审查方面的同志，不但要做守门人，还要做园丁，守门人比较简单，就是来球，挡住就可以，园丁就不那么容易了，要判断什么样的是一朵花，是需要培育的。

　　本版撰文 新报记者 宇浩

　　(原标题：梁晓声 为渴望读书的知音写下去(图))

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