《水形物语》鱼人灵感来自“美猴王”?

时间：2018-03-17 19:46    来源：新京报  

 　　奥斯卡最佳影片今日内地上映，最佳导演吉尔莫·德尔·托罗解读制作台前幕后

　　《水形物语》 鱼人灵感来自“美猴王”?

　　在不久前的第90届奥斯卡金像奖上，以13项提名领跑的《水形物语》斩获了最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐在内的四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家，而这部影片今日也将趁着奥斯卡的余热登上内地银幕，上映版为123分钟，与北美放映版时长一致。《水形物语》极具风格化，用略显阴暗惊悚的怪兽题材讲述了一段爱情故事。影片在有限的预算下，由头至尾都在尝试把不可能变作可能，试图将浪漫的爱情放在两个边缘人(一个哑女和一个鱼人)的身上。新京报记者采访《水形物语》灵魂人物墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗(昵称“陀螺”)，由他解读影片台前幕后的制作和经典镜头。

　　A 起航契机

 

　　为《黑湖妖谭》打造幸福结局

　　《水形物语》的创作灵感来自于陀螺在六岁时看的一部电影《黑湖妖谭》，他第一次看到戏中的两栖类生物，就萌发了想它们在一起的念头，“那是我见过的最美的画面，但最后它们没在一起，我花了46年去修正这个错误。”从某种意义上来说，《水形物语》就是为《黑湖妖谭》想象的幸福结局，而这部影片从前期构思到角色设计、场景搭造以及实际拍摄共耗费了六年的时间，光是对片中鱼人生物的造型，从素描、初步模型到成型的生物服装就花了三年。投资方面，作为一部奇幻电影，《水形物语》资金只有两千万美元，对如此大量特效的影片来说相当拮据，但陀螺认为钱会限制创作自由，他自费花了10多万美元聘请雕塑家与艺术团队进行打造。事实证明，最终影片呈现的效果并没有因为资金短缺受影响。在陀螺看来，预算不够就慢慢来，《水形物语》是和他情感联系最紧密的一部电影，在开拍之初他甚至在访谈中公开表示，如果这部电影不成功就退出导演界。

　　B 设计鱼人

　　要让艾丽莎和观众都爱上他

　　《水形物语》中的鱼人除了致敬《黑湖妖谭》，同时与陀螺曾执导的《地狱男爵》里的鱼人萨平极其相似，而这两个角色的扮演者都是和陀螺合作过20多年的著名“怪物”演员道格·琼斯，这是琼斯第六次在陀螺的电影中扮演怪兽，他至今都忘不了当年拍摄《地狱男爵》时，陀螺曾在收工后的片场中跪在鱼人模型脚下痛哭，“你是多么美丽伟大的生物，而我只是一个胖子。”在陀螺看来，《水形物语》中的鱼人必须要有一双生动的大眼睛、强壮的下巴、伟岸的肩膀、性感的嘴唇，他提到最重要的是要有一个性感的屁股，“我想创造出如游泳健将般完美的身材，像个英雄也有怪物的特质，不仅艾丽莎，所有观众都必须觉得他可爱且具有吸引力，都必须爱上他。”

　　C 特效化妆

　　参考菲尔普斯

　　鱼人造型基本上是实际制造的模型外套，但眼睛、眉间、额头等部位的连贯表情都需要通过特效，让角色可以生动地表达感情，为了捕捉鱼人的真实姿态，特效团队大量研究了不同的水下生物，花了9个月时间才找到鱼人的外观，不仅用陶土做成鱼人的模型，用刀刻画出肌肉、骨骼、鱼鳍的线条，还需要用颜料描绘叠加美工效果。例如鱼人身上发光的效果以UV光涂料实现，眼珠则通过内嵌的小机械来转动，最终鱼人形象以运动员迈克尔·菲尔普斯的泳姿与海豚混合的体形呈现在电影画面中。再次选择琼斯来扮演鱼人，陀螺表示源于琼斯非常理解这个角色，“他从内心就知道这个怪物，也非常擅长扮演一个和你息息相关的可爱怪物，他是少数能扮演生物，又同时兼备惊人演技的演员。”扮演鱼人，琼斯也吃尽苦头，每天他都需要花费三个小时穿上道具服，在模型套子里完成表演。

　　■ 对话“陀螺”

　　“墨西哥三杰”就像亲兄弟

　　新京报：这次你拿下奥斯卡最佳导演后，至此“墨西哥三杰”(阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗与亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多)全部获奖，对这头衔你怎么看?

　　吉尔莫·德尔·托罗：这个名字很有意思，我非常喜欢(笑)。我们是很好的朋友，过去20年一起成长，互相咨询，我们真的对彼此是有影响力的朋友，就像亲兄弟一样。

　　新京报：有评论说《水形物语》就是个神话，也是个老套的像美女和野兽相爱的故事，你怎么看?

　　吉尔莫·德尔·托罗：别人的意见就是意见，我认为在影视史上不可能找到一个能把音乐剧、喜剧等不同题材结合在一起，述说不会说话的女人和一个怪兽相爱的电影，另外我们的女主角也有自己性方面的需求，这非常独特。

　　新京报：听说你家里有很多怪物的雕像，包括美猴王，那你有没有受到过中国神话的启发呢?

　　吉尔莫·德尔·托罗：我在小时候就看了美猴王的故事，它有点淘气、调皮，不是特别有同理心、同情心，但故事很能打动人。美猴王还有很多元素，比如它身边的很多角色都在寻求自己的完美征程，他们聚集在一起就能达到目的，这理念很感人，我非常喜欢。像《水形物语》也是这样的感觉，或许我也是受了美猴王的影响，我们的主要的角色是个河神，但我希望不同背景的人一起寻求真理。

　　导演镜头

　　●迈克尔·珊农亲手把指头拽掉

　　这看起来很可怕但却是有象征和代表意义的。他亲手把手指拽下来，意味着他不会停止追击鱼人，同时也更能彰显他的坚定与冷酷。事实上，一开始我不认为他是个单纯邪恶的人，他很复杂，尤其是在冷战时期，他从某方面传达了美国精神，偏执、装腔作势去掩饰自己对未知世界的恐惧。

　　●鱼人一个人看电影

　　我认为《水形物语》就是为了两个主题，一是爱，一个是电影，这两点非常重要。现在人们说大家都不去电影院了，但这个和我们不同的鱼人喜欢电影。虽然前面你会看到他吃掉猫的残酷场景，然而他像一个孩子一样对电影充满了好奇、让他宁静，这是一种有趣的对比。

　　●艾丽莎与鱼人在水中共舞

　　艾丽莎的世界是深蓝、浅绿和青色，怪物的皮肤和打在他身上的光是明亮的青钢色，随着他们之间变得更亲密，他们周围的灯光也要变为温暖的金红色，浴室场景的暖色调说明他们坠入了爱河，为了避免演员长时间在水下睁眼睛，浴室共舞的镜头利用烟雾、滤镜和灯光模拟在水下拍摄，再通过慢动作及风力装置，让头发和人体看起来像在水中漂浮。(口述：导演吉尔莫·德尔·托罗)

　　采写/新京报记者 周慧晓婉

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