书画界专家解读：重构汉字与台氏书法

时间：2013-10-17 17:34    来源：商务财经网  

 

　                                      　图5：徐冰作品

　                                      　图6：谷文达作品

　                                        　图7：吴冠中作品

　　当代的艺术发生出无数新的可能，徐冰先生所著《天书》，不接地气，无人能读;龚琳娜的《忐忑》虽被誉为神曲，广被传唱，却不能闻其详。但是，本来就不认识汉字的外国人看《天书》远比看书法家的作品更容易领悟汉字;《忐忑》被许多人模仿，人们并非为了“音乐”，而是为了那种痛快好玩的状态——就如同韩鸟的《骑马舞》风靡全球。

　　我的重构恰恰是观者一种关于汉字的新的“玩法”，初衷是艺术创作，效果是观众参与人人可玩。在人们弃笔而操键盘、提笔忘字、书写难堪之当下，假如面对一幅看似不知所云，继而若有所悟，再则一目了然的书法作品，原来是耳熟能详、倒背如流的唐诗，是否有一刻的快感呢?再假设，他掌握了此中门道(重构书法人人皆能)，无论自娱还是与人同乐，都必将小小地开动脑筋，“创作”出尽可能不像原字的“字”来。那么，他必会调动头脑之内存，甚至搜索他储存有限的繁体字，在记忆的平台上拆分某字的原写法、重组笔下的新写法，这过程，无论他猜对方还是被对方猜，无疑都是对传统汉字(笔画结构)的一次复习。并且和我一样，穿越数千年，探寻着仓吉造字以及“书同文”在“定稿”之前的其他可能。于是，重温汉字文化的美妙结构与深邃义涵，岂不是享受古老中华文明赐予我们的雨露滋润吗。

　　艺术无疆界，美国人布拉克把各色颜料浇洒在画布上成就了现代艺术名作;杜尚在小便池上签个名，这便成了现代艺术的超有影响的代表作品。既如此，当然就没有什么不能做了。

　　然而，在我们这个为汉字所根本统治的世界五分之一人口的国度，汉字对成年人来说，基本上是以图形形式作为基础记忆的。因此，假设冷不丁让我们在瞬间凭空“写”出几个根本没有的“字”来还真不是件容易的事情，可是若把现有的任何常用字“改装”一下，又确乎极其容易。这很有趣，也很有道理，但为什么呢?——最直接的答案是，因为他是汉字。

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